平行压缩，也称为纽约压缩（New York compression），是另一种动态处理形式，可以增强你的声音表现和感知响度。这种方法涉及到复制音频信号，对信号的副本进行强有力的压缩，然后将两个音轨混合在一起。原始信号保留其动态，而压缩后的信号增加了冲击力和力度。这种方法是增强存在感和深度的绝佳方式，同时使声音表现更加一致。

此外，将混音分阶段进行压缩处理也会产生更好的结果。尝试在母带、音轨组总线（group buses）和单个音轨上，分别应用细致的压缩效果。这种方法分散了工作量，使音频更自然地凝聚在一起。

减法均衡（Substractive Equalization）

均衡器是一种有效的处理过程，用于清理混音，纠正问题，增加音频深度，并以各种方式进行创造性的处理。然而，均衡也能够非常有效地使你的混音更响亮。

增强频率通常是突出声音最具音乐性部分的常用方法。然而，对多个声音增强频率，可能会导致余量问题，并且当频率增强过度时，混音中的元素可能听起来不自然。

增加感知响度的一个更有益的方法是使用减法均衡。削减频率是一种更自然的声音塑造方式。

例如，低频产生的能量远远超过高频。低频的积聚会导致余量问题和清晰度问题，这将降低感知响度。削减不需要的低频将立即创造更多的余量和清晰度，从而使混音更响亮。这种方法还强调了高频部分，而无需增强它们。

还需要注意的是，在某些情况下，对所有内容进行高通滤波并不总是理想的。有时，中低频（low-mid）部分会引起问题，而不是低频。这个领域需要你投入更多关注，但是通过练习，你将学会需要削减什么部分，以及削减多少，来创造更多的余量。

制造空间

在立体声频谱中为单独的声音创造空间，这对于实现出色的混音效果至关重要。当太多的声音争夺混音中相同的空间时，会出现几个问题。要想创建空间、增强立体声宽度，并提供更沉浸式的音乐体验，最佳的方法是调整声相（panning）。

要修正位于相同频率范围或声音空间的音频，调节声相是必要的。将声音放置在立体声相的不同区域的左右两侧，会创建分离感（separation）。这种方法减少了多个声音互相掩盖的机会，使它们更难以听到。为声音留出自己的空间后，也使它们更具穿透力，从而增加了感知响度。

如果你把所有音频都保持在中心或单声道，你的混音将听起来索然无味。尝试将你的低频声音放在中心附近，并将更高频率的内容向外平移，使它们尽可能远离中心。

限制器（Limiter）

要想实现具有竞争力的商业混音效果，限制器是必要的。如果你遵循了以上所有建议，你应该已经做好了准备，能做到更有效地对音频或混音进行增益，输出到限制器中。

限制器通过减小动态范围并提升感知水平，来创造出更响亮或更丰满的声音。它们本质上是激进的压缩器，只是它们阻止信号超过一定的阈值。与压缩器一样，限制器的目标是在不牺牲动态和清晰度的情况下，最大限度地提高混音的水平。

限制器通常位于效果链的末尾，并且经常用作最后的处理步骤。在配置限制器之前，确保混音得当是很重要的。如果你的混音缺乏冲击力、深度感和平衡感，那么限制器将使你的混音听起来不尽如人意。

额外贴士：高质量素材

更高质量的声音听起来效果更好，往往需要更少的处理。具有更多质感、冲击力和动态的素材听起来比声音平淡的录音更响亮、更丰满。

本文出自《midifan月刊》2024年05月第218期

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